http://repositorio.febab.libertar.org/files/original/47/4797/SNBU2006_002.pdf b9bf8425bec26575fece737d62957326 PDF Text Text EIXO TEMÁTICO: A PRESERVAÇÃO DO CONHECIMENTO E OS ARQUIVOS DIGITAIS TÍTULO DO TRABALHO: A PRESERVAÇÃO DA IMAGEM FIXA COMO FONTE DE INFORMAÇÃO Eliane Ferreira da Silva – Doutora em Educação /UFRN Professora do Departamento de Biblioteconomia / UFRN –email abílio_silva@uol.com.br Luciana Moreira Carvalho – Mestre em Biblioteconomia/ UFPB - Professora do Departamento de Biblioteconomia / UFRN – email carvalho@ufrnet.br Maria do Socorro de Azevedo Borba - Mestre em Biblioteconomia/ PUCCAMP/SP – Profª Departamento Biblioteconomia – UFRN - – email sosborba@yahoo.com.br Mônica Marques Carvalho - Mestre em Biblioteconomia/ UFPBProfª Departamento Biblioteconomia – UFRN -email mônica_mcg@hotmail.com RESUMO : Análise da imagem resgatando a história da fotografia. Destaca o tratamento da informação, abordando o ciclo documentário. Descreve a metodologia da representação da informação quer seja a representação descritiva quer seja a representação temática. Identifica o tratamento e a preservação deste tipo de documento. ABSTRACT: This work deals with image analysis. The history of photography is seen as well as information treatment through the documentary cicle. This treatment is done using tematic and descriptive representation. Treatment and Preservation of this type document is dealtwith. Palavras-chave: Palavras-chave: Documento; Organização; Informação; Arquivo; Memória; Representação do Conhecimento. 1 INTRODUÇÃO A fotografia é uma imagem registrada e fixa. Desse modo, é passível de várias possibilidades de leituras e interpretações. Conta com dimensões de análises, dentre elas a dimensão subjetiva e a dimensão técnica. O objetivo do artigo em questão é o de enfocar a imagem fixa como um documento através da Representação Descritiva e Temática. A seguir iremos focar o olhar na fotográfica do ponto de vista histórico e representativo para a recuperação das informações �contidas nas imagens, bem como aspectos ligados a sua preservação e manutenção. 2 HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA A 1ª referência à câmara escura foi feita por Aristóteles ao deixar registrado uma lei da física que enunciava sobre os raios do sol ao penetrarem numa caixa fechada, através de um pequeno orifício, formavam uma imagem circular cujo tamanho torna-se maior quando se aumenta a distância da parede com a imagem do orifício. Séculos mais tarde, Leonardo da Vinci menciona que o olho humano funciona como uma câmara escura. Nos nossos dias, diversos autores reconhecem a invenção de Niepce, em 1815, mais tarde aperfeiçoada por Daguerre e apresentada à Academia de Ciências de Paris, em 1839, como um marco na história da fotografia. No entanto, um aspecto merece ser resgatado do registro histórico, trata-se do trabalho de outro francês, radicado no Brasil, chamado Hercules Florence. Conforme mostra Borba e Silva (2005), ele permaneceu desconhecido por um bom tempo, mas foi resultado de sua pesquisa e trabalho que, em 1833, em território brasileiro realizava-se a primeira fotografia com uma câmara escura. A técnica foi denominada "Photographie" por Florence. 3 TRATAMENTO DA INFORMAÇÃO – Ciclo documentário Entendendo que a preocupação pela conservação de documentos, todo o mundo sabe, não é novidade: suas origens situam-se há mais ou menos 4.000 anos, quando os povos da Mesopotâmia conservavam em tabuletas de argila cuidadosamente organizadas, registros contábeis, ordenanças de governo, contratos e sentenças judiciais. Entretanto, a consolidação com certa cientificidade das duas profissões que lidam com a guarda, conservação e manuseio dos documentos, ou seja, a arquivologia e a biblioteconomia, somente aconteceu a partir da segunda metade do século XIX. A mudança de paradigma do documento como foco para o seu conteúdo, ou seja para a informação, acontece ainda bem mais próxima de nós, com o �surgimento da ciência da informação, a qual com o auxílio das novas tecnologias da informação e da comunicação tem revolucionado e ampliado os horizontes do que poderia ser chamado de ciências da documentação. De acordo com Robredo (2005)1, quando faz o seguinte questionamento Para onde apontam a(s) possível(eis) solução(ões)? Em primeiríssimo lugar, para a indispensável conscientização das lideranças de todos os setores envolvidos de que o um país só deixará de ser dependente e vulnerável enquanto não seja dono e mestre de suas informações. Neste ponto, a imprensa e mídia em geral têm um importante papel pela frente. Em segundo lugar, para o investimento na formação de recursos humanos capazes de discernir as boas soluções e aqueles profissionais e técnicos que as podem implementar. Aqui, as universidades e as instituições de ensino e formação, podem contribuir de forma decisiva com cursos intensivos de atualização nas áreas críticas mais urgentes. Para que o profissional bibliotecário faça a identificação e análise do conteúdo informacional dos documentos ou, de forma mais genérica e precisa, dos suportes da informação e do conhecimento registrados se faz necessário elaborar o ciclo documental, ou seja, trilhar pelos seguintes processos: A organização física e a preservação segura da memória documental original; A organização lógica dos dados, da informação e do conhecimento, identificados na primeira etapa; A conversão ou codificação desses dados, informações e conhecimentos de forma a permitir seu processamento informático avançado e seu armazenamento digital organizado e seguro, assim como a geração e contínua atualização de bancos de dados e conhecimentos; 1 ROBREDO, Jaime. Organização dos documentos ou organização da informação: uma questão de escolha. www.dgz.org.br. Acesso 05 junho 2005. �A utilização de motores de busca avançados suscetíveis de converter as questões e pedidos de informação dos usuários numa linguagem codificada compatível com a linguagem de codificação utilizada na etapa precedente; A identificação dos documentos que contêm os dados, informações e conhecimentos pertinentes às questões e solicitações formuladas; A localização imediata desses documentos e o acesso e consulta aos mesmos, seja esta física mediante extração do acervo onde foram armazenados, ou virtual através de uma cópia digitalizada devidamente autenticada e certificada. 4 PADRÕES DE NORMALIZAÇÃO INTERNACIONAL DE DESCRIÇÃO DE DOCUMENTOS O crescimento vertiginoso com que a produção de itens informacionais alcançou a partir da invenção dos tipos móveis por Gutenberg (1470), provocou o que hoje chamamos de explosão da informação. Para tentar conhecer e acompanhar os itens informacionais produzidos recorremos a normas que proporcionam a padronização dos registros, denominada International Standard Bibliographical Description – ISBD (Descrição Bibliográfica Padronizada Internacional) e em especial a ISBD (NBM) de 1977, para material não bibliográfico. Já o Anglo – American Cataloguing Rules – AACR (atualmente na sua 2ª edição revisada, denominando-se assim AACR2R), é bastante utilizado nas bibliotecas para que o acervo siga um padrão de organização internacional, passível de ser recuperado. Para tanto ele é dividido em capítulos que abordam especificamente cada tipo de material bibliográfico e não bibliográfico. Essas normas internacionais formam estruturas extremamente necessárias para que haja uma organização e perfeita utilização das informações contidas em diferentes suportes. 5 REPRESENTAÇÃO �Representar significa tornar presente novamente, destacando os pontos principais de um documento, em “substituição” ao original. As primeiras tentativas de representação da informação datam do Segundo Milênio a.C., onde alguns mesopotâmios protegiam as obras em argila com envelopes que possuíam informações concisas a respeito do conteúdo. Para a sistematização da representação, desenvolveu-se ao longo dos anos a Análise Documentária (A.D.), que inicialmente foi concebida e denominada por Jean Claude Gardin; A Análise Documentária pode ser entendida como um conjunto de procedimentos metodológicos para a representação de conteúdos informacionais dos documentos com fins pragmáticos para recuperar informação” (KOBASHI, 1997). A A.D objetiva tratar os “textos” através da condensação. A criação destes produtos é possível após a aplicação das técnicas de REPRESENTAÇÃO da Informação; Representação daquilo que se pensa ou como substituição, descrição é representar como ato de reproduzir, descrever, tornar algo presente, interpretar” (FERREIRA, 1990) A REPRESENTAÇÃO objetiva desconstruir para construir; Destes processos são gerados a INFORMAÇÃO DOCUMENTÁRIA que é resultante de operações da natureza semântica, construída a partir de um objeto presente, o TEXTO ou DOCUMENTO (forma de representação simbólica) que o substitui para certas finalidades. São realizados ATOS DOCUMENTÁRIOS que são atos de Comunicação que tem a finalidade de promover a circulação de informação. 5.1 REPRESENTAÇÃO DESCRITIVA Consiste em identificar elementos que personalizem e descrevam uma determinada fonte de informação. Seu objetivo é fornecer o registro detalhado do �item, para sua posterior recuperação. Especificamente para a representação das imagens, o AACR2R, utiliza-se do seu capítulo 8, dedicado a materiais gráficos. Segundo Ribeiro (2003) são representados por “todos os tipos de materiais em duas dimensões, opacos (originais ou reproduções de arte, quadros de pintura, gravuras, fotografias, desenhos artísticos ou técnicos) ou transparentes, destinados a serem vistos ou projetados sem movimento.” (RIBEIRO, 2003, grifo nosso). Cada material gráfico recebe uma designação, conhecida pela sigla dgm ou designação geral do material. A ilustração é um tipo de dgm. No entanto para especificar cada item dentre as várias ilustrações, usamos o termo dem, ou designação específica do material. No entanto é importante perceber que ao catalogar uma fotografia, além do conhecimento técnico das normas é preciso ter a sensibilidade de “ler” a imagem fixada no papel e dali extrair o máximo de informações possíveis para sua identificação, sendo necessário muitas vezes um verdadeiro trabalho de investigação, onde os indícios atribuídos àquela imagem irão compor um corpo de informações a serem registradas, potencializando seu posterior resgate. 5.1.1 Catalogação de Fotografias Ao se pensar em fotografia, nos vem sempre a mente o jargão popular que diz que “uma imagem vale por mil palavras”. No entanto podemos afirmar através de Kubrusky (2003, p.77) que essa afirmativa perde o seu fundamento um vez que: A palavra é racional, dissertativa, prolixa. A imagem, emocional, sintética, direta. A palavra pode expor com clareza uma idéia, conceituar com precisão. A imagem é de natureza mais [...] ilógica e nebulosa. É insubstituível para transmitir, num relance, toda a emoção de um evento, mas falha ao tentar analisálo.(KUBRUSKY, 2003, p.77). Sendo assim, a catalogação de fotografias respeita a emoção da imagem, mas atribui de forma imperativa determinadas informações necessárias ao seu registro, seja para formar a memória de uma sociedade ou para subsidiar alguma pesquisa científica. �E dentro da perspectiva da catalogação de fotografias, iremos nos deter neste momento a descrição técnica, iniciando pela forma, para posteriormente descrever o conteúdo. Desta forma podemos iniciar a representação da imagem, através da análise técnica. É de suma importância algumas informações sobre a imagem para que seja possível recuperá-la. De acordo com Moreiro Gonzáles e Arillo (2003, p.26), alguns detalhes são importantes para uma boa análise se consolidar. Dentre eles estão o “formato da imagem, sua disposição, a ótica utilizada, o tipo de objetiva, filtros e revelações, velocidade de obturação, tipo de luz, cores utilizadas, ângulo de tomada, escala etc.” (MOREIRO; ARILLO, 2003, p.26). Passada essa primeira etapa, segue-se o processo de codificação fotográfica, onde se destacam duas fases: a de produção e a de pós-produção. Na fase de produção ocorrem duas subfases: o ato da tomada de imagem (ponto de vista, ângulo da tomada, cor, iluminação etc.) e as fases da revelação e cópia (contraste, mudança de color. para p&b etc.). Já a fase de pós-produção é válida para todas as imagens em meio impresso e envolve como principais ações, o reenquadramento, a determinação da resolução e cor, que implica na qualidade da fotografia e a escolha da técnica de reprodução. (MOREIRO;ARILLO,2003). Em relação as fotografias eletrônicas, após à tomada da imagem é feita a edição dessas imagens digitais, permitindo alterações, correções no tom, brilho e contraste, colagem de objetos e reenquadramento. Seja na fotografia impressa, seja na eletrônica, “a representação textual e seu uso durante a recuperação de uma série restrita de códigos técnicos é útil para melhorar a precisão na recuperação de imagens” (MOREIRO; ARILLO, 2003, p.27), a exemplo do colocado pelos mesmos autores, onde a busca é feita com a seguinte esoecificação: ‘Fotos coloridas do Papa com grande qualidade visual e nitidez[...]’ (MOREIRO; ARILLO, 2003, p.27). Partindo agora para a descrição bibliográfica de fotografias, padronizadas através dos já mencionados organismos como o AACR2R, há uma distribuição das informações em oito áreas distintas e complementares. São elas: �Título e indicação de responsabilidade - traz informações que identifiquem autores – artistas ou fotógrafos. Edição – muito específico para itens publicados. Dados específicos do material, utilizados apenas para mapas e publicações periódicas. Área da publicação, distribuição - lugar onde está depositado/ armazenado o item informacional e na medida do possível, data e o local de sua criação. Descrição física - abrange questões como o tipo e a quantidade de itens envolvidos, a cor, o tamanho. Série – se pertence a alguma série e seu número. Notas – detalhes que não foram possíveis mencionar nas áreas anteriores, como curiosidades, procedência do material, dados biográficos do autor etc. Número normalizado e condições de aquisição. Todas essas áreas têm a função de descrever em detalhes o tipo de suporte e a informação que está nele contida. Porém nem todas devem, necessariamente ser preenchidas, pela particularidade de certos materiais como a fotografia, aqui tratada. Já outras são de extrema importância para o reconhecimento, acondicionamento e resgate da obra, como a área 1 que trata do título e indicação de responsabilidade, pois une em um mesmo espaço “criador e criatura”, muito importantes para a valorização de ambos e construção de uma memória; a área 4 de publicação e distribuição, que em sua grande maioria consegue resgatar apenas a data, devido a falta de registro de local de produção da fotografia; a área 5 é muito rica em detalhes imprescindíveis para a escolha de determinado item em detrimento e outro, pois leva em consideração dimensões, quantidade de itens disponíveis e cor. Na área 7 que é representada pelas notas, é um espaço democrático que pode em determinadas ocasiões ser o diferencial na escolha entre dois itens, pois é nessa área que ocorrem as principais recomendações de uso, indicação de faixaetária, além dos já mencionados anteriormente. Porém, mesmo destacando essas áreas, é necessário considerar o perfil do sistema de organização e recuperação �dessas informações, a quem ele vai servir, qual o público destinado, pois é a partir dele que haverá o destaque com maior detalhamento das áreas específicas. O importante é perceber após essa explanação, que a representação descritiva de qualquer item informacional deve ser feito com responsabilidade, flexibilidade e integração com especialistas de outras áreas, tendo em vista que as informações emanadas de uma imagem, são passíveis de várias leituras e interpretações, unindo o aspecto técnico ao conceitual, como veremos a seguir com a representação temática da fotografia. Materiais Gráficos São “todos os tipos de materiais em duas dimensões, opacos (originais ou reproduções de arte, quadros de pintura, gravuras, fotografias, desenhos artísticos ou técnicos) ou transparentes, destinados a serem vistos ou projetados sem movimento.” (RIBEIRO, 2003). Cada material gráfico recebe uma designação, conhecida pela sigla dgm ou designação geral do material. A ilustração é um tipo de dgm. No entanto para especificar cada item dentre as várias ilustrações, usamos o termo dem, ou designação específica do material. ILUSTRAÇÃO: envolve os seguintes itens: cartãopostal, cartaz, ilustração, fotografia, material estereográfico (topografia, estereotipia, xilogravura), radiografia, transparência e gravura (este último pode usar também a dgm reprodução de arte). Terragno, Luis. Dom Pedro II em traje de campanha durante a Guerra do Paraguai [ilustração] / Luis Terragno. – Rio Grande do Sul, 1865. – (Coleção Dom João de Orleans e Bragança). 1 fot. : p&b. ; 13 x 17 cm. 1. Fotografia – Dom Pedro II. I. Título. II. Série. �Esta fotografia é parte integrante do livro intitulado A fotografia no império, de Pedro Karp Vasquez, publicado no Rio de Janeiro pela editora Zahar em 2002. Sargo, João. [Olhares] [ilustração] / João Sargo . _ 2005. 1 fot. : p&b.,color. ; 13 x 17 cm. Título fornecido pelo catalogador. Acervo pessoal do autor. 1. Fotografia. I. Título. 6 REPRESENTAÇÃO TEMÁTICA • Trata da Representação de Informação em Documentos baseados nas facetas de Temas, de Categorias de Informação. • A INDEXAÇÃO é uma linguagem documentária que pode ser definida como: �“O processo de análise do conteúdo informacional de registros do conhecimento através da expressão do conteúdo informacional em uma linguagem de um sistema de indexação” (BORKO, 1980). • Etapa voltada para o estabelecimento de índices ou noções do conteúdo temático dos documentos visando corresponder à indagações ou solicitações dos usuários” (CARNEIRO, 1998). • A norma que rege a feitura de índices através de indexação é a ISO 5963-1985 (E), que é a norma internacional sobre indexação de assuntos; • Os documentos não bibliográficos exigem diferentes abordagens, o Indexador precisará identificar a matéria indexável que será feito de acordo com as necessidades da comunidade usuária; • A Indexação deve ser feita a partir de idéias não de palavras • A Indexação envolve: • Selecionar conceitos indexáveis em um documento e expressar estes conceitos em uma linguagem para dar entrada em um SISTEMA DE INDEXAÇÃO. 7 O INDEXADOR DEVE CONSIDERAR • O público alvo que irá consumir o produto; • As particularidades do assunto tratado • Adotar linguagem breve e clara; • Cobrir os termos significativos (adotar critérios); • Trabalhar em torno do objetivo do autor em relação ao documento; • Avaliar o nível de leitura do produto final; • Considerar o tipo de informação presente no documento; • A escolha dos termos deve ser feita de maneira cuidadosa e de forma consistente visando uma excelente �• Representação do documento; • O indexador deve se perguntar Todos os itens significativos do texto podem ser localizados no índice? • Foi feito um julgamento de valor? • Existem inconsistências na representação? 8 PRESERVAÇÃO A conservação de fotografias envolve uma ação que visa manter sua integridade e longevidade. Por serem frágeis por natureza são necessárias medidas cuidadosas para manter a estrutura físico-química dos materiais fotográficos. Iniciamos o tratamento para a conservação com uma simples limpeza mecânica, utilizando como utensílio uma trincha macia para a remoção da sujeira superficial. Entre os grandes inimigos da fotografia, de acordo com Burgi (1988, p. 9), encontramos a incidência direta da luz, os acessórios inadequados para acondicionamento, a umidade, os fungos e os insetos. Isso obriga a tomar um conjunto de medidas para conter a deterioração através desses agentes. O ideal seria uma sala totalmente climatizada, com a temperatura controlada e livre da umidade do ar. Isso pode custar muito caro e pode estar fora do alcance. Por outro lado, algumas escolhas relacionadas com os materiais a serem implantados para acomodar a coleção talvez se tornem possíveis. O mobiliário deve ser de aço esmaltado secado em estufa, localizado em ambiente arejado, em um cômodo que bata sol. As embalagens plásticas devem ser de poliéster ou polietileno de alta qualidade, livres de PVC. Normalmente, os papéis usados para embalar devem ser neutros (pH 7,0). Para prevenir a umidade, uma solução é utilizar pastilhas de formaldeído e carvão vegetal acondicionada em copos de plástico, dentro de gavetas ou caixas plásticas. Freqüentemente, deve-se abrir os compartimentos para arejar e renovar o ar. (FILIPPI, 2005). �9 CONSIDERAÇÕES FINAIS Ressalta-se que estes processos de representação, tratamento e preservação de documentos de imagem permitem o registro e recuperação e perpetuação da memória histórica de uma sociedade, de um povo em determinado contexto. Porém, para que este processo seja realizado deve-se definir ciclo documentário através de suas análises, fazer a representação descritiva, pois por ser matéria que se encontra em profundo estudo de pesquisa por parte de pesquisadores de todos os continentes, se faz necessário ainda, adequações para se adequar aos manuais que descrevem se forma minuciosa o material impresso, diferentemente das imagens. Da mesma forma, os bibliotecários também têm dificuldades de fazer o tratamento temático do material imagético, precisando de uma análise detalhada para fazer a análise documental. REFERÊNCIAS BORKO, Harold. Toward a theory of indexing. Cambridge: Cambridge Universuty Press, 1977. BURGI, Sérgio. Introdução à Preservação e Conservação de Acervos Fotográficos. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1988. FILIPPI, Patrícia de et al. Como tratar coleções de fotografias. 2. ed. São Paulo: Arquivo do Estado: Imprensa Oficial, 2002. KOBASHI, N. Y. . Organizacao do Conhecimento e Representacao da Informacao. 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Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002. 72p. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource SNBU - Edição: 14 - Ano: 2006 (UFBA - Salvador/BA) Subject The topic of the resource Biblioteconomia Documentação Ciência da Informação Bibliotecas Universitárias Description An account of the resource Tema: Acesso livre à informação científica e bibliotecas universitárias. Creator An entity primarily responsible for making the resource SNBU - Seminário Nacional de Bibliotecas Universitárias Publisher An entity responsible for making the resource available UFBA Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2006 Language A language of the resource Português Type The nature or genre of the resource Evento Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Salvador (Bahia) Event A non-persistent, time-based occurrence. Metadata for an event provides descriptive information that is the basis for discovery of the purpose, location, duration, and responsible agents associated with an event. Examples include an exhibition, webcast, conference, workshop, open day, performance, battle, trial, wedding, tea party, conflagration. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource A preservação da imagem fixa como fonte de informação. Creator An entity primarily responsible for making the resource Silva, Eliane Ferreira da; Carvalho, Luciana Moreira; Borba, Maria do Socorro de Azevedo; Carvalho, Mônica Marques Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Salvador (Bahia) Publisher An entity responsible for making the resource available UFBA Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2006 Type The nature or genre of the resource Evento Description An account of the resource Análise da imagem resgatando a história da fotografia. Destaca o tratamento da informação, abordando o ciclo documentário. Descreve a metodologia da representação da informação quer seja a representação descritiva quer seja a representação temática. Identifica o tratamento e a preservação deste tipo de documento. Language A language of the resource pt