http://repositorio.febab.libertar.org/files/original/47/5077/SNBU2006_112.pdf 0a1f69ffe8aedcea1184cf9effbafd08 PDF Text Text CATALOGO RAGIONATO DEI LIBRI D’ARTE E D’ANTICHITÀ: marco fundamental da bibliografia sobre história da arte (séculos XIV-XIX) Biblioteca CICOGNARA, Biblioteca Central Cesar Lattes, UNICAMP Joana D’Arc S. Pereira Especialista em Planejamento e Administração de Sistemas de Informação Biblioteca Central Cesar Lattes Diretoria de Coleções Especiais /Obras Raras, UNICAMP, Campinas, São Paulo, Brasil joanads@unicamp.br RESUMO Este trabalho analisa o processo de construção do catálogo analítico: Catalogo ragionato dei libri d’arte e d’antichità, do conde italiano Francesco Leopoldo Cicognara (1767-1834), onde estão reunidas informações de aproximadamente cinco mil obras de sua biblioteca particular, dos séculos XVI a XIX. Desde 1824 esta coleção faz parte do patrimônio da Biblioteca Vaticana, sendo que, em 1989, passou por um processo de microfilmagem (quarenta mil microfichas) pela University of Illinois at Urbana-Champaign (EUA). No Catalogo ragionato Leopoldo Cicognara insere o elenco de publicações e comentários sobre textos que vão desde tratados sobre arquitetura, pintura e esculturas, até guias de arte, guias artísticos de cidades, de museus, pranchas de desenhos para aulas de arte, textos teóricos sobre música e artes plásticas, contendo ainda comentários sobre numismática e estética. O traçado metodológico do Catalogo ragionato, objeto deste estudo, é investigado nos seguintes itens: idade da coleção, língua das obras, tipologia dos documentos, traduções dos livros, sumário, índice e prefácio do autor. O Catalogo apresenta uma organização temática segundo um modelo intelectual onde são destacados os aspectos relevantes sobre as artes e suas relações com o conjunto das Humanidades, ocupando um lugar de destaque e influência na historiografia artística mundial. Palavras-chave: Historiografia, Bibliografia INTRODUÇÃO “A arte de colecionar livros certamente nasceu com o livro, na antiga Suméria. Na Roma Imperial, com suas inúmeras oficinas de copistas, particulares e de livreiros, Sêneca investe contra aqueles que juntam rolos de papiro e pergaminho, que em toda a sua vida não conseguirão ler. Na baixa Idade Média chega a extremo refinamento a arte dos copistas e ilustradores. Richard de Bury escreve Philobiblon, onde fala de sua coleção, oferecendo os primeiros rudimentos da bibliofilia. Petrarca é o ”pai da bibliofilia moderna”. MARTINS (2002) 1 �O século XIX assiste o auge do colecionismo de livros. Em toda a Europa cresce a paixão colecionadora. Nos leilões os livros são “disputados a peso de ouro”. Criam-se clubes, “uma espécie de confraria de grã-finos, unidos pelo mesmo culto quase religioso pelos livros antigos e raros”. Os proprietários de bibliotecas consideravam-nas verdadeiros tesouros e as tratavam com o maior cuidado. O valor de um livro era, para um homem de saber, simultaneamente simbólico e material. Cuidadosamente conservados dentro de um cofre ou armário, os livros proclamavam a ciência de seu proprietário, representava uma forma de entesouramento, um capital tanto intelectual quanto financeiro. Se na Idade Média existia o problema da carência de livros, no século XVI a questão era o excesso. Antonfrancesco Doni, escritor italiano, em 1550 já se queixava da existência de “tantos livros que não temos tempo para sequer ler os títulos”. Livros eram uma “floresta” na qual os leitores poderiam se perder, como diz Basnage em CAVALLO & CHARTIER (1999). Jean Calvin em BURKE (2003) afirma “...eram um oceano pelo qual os leitores tinham de navegar, ou uma inundação de material impresso em meio a qual era difícil não se afogar”. Estas questões foram parcialmente resolvidas com o surgimento das bibliografias. Em FERREIRA (2001) encontram-se as seguintes definições para o vocábulo:1- Ciência que trata da história, descrição e classificação dos livros, considerados como objetos físicos; Inventário metódico dos livros; 2- Seção de uma publicação periódica destinada ao registro das publicações recentes. É ressaltado por FIGUEIREDO (1969) que “no sentido largo da palavra, a bibliografia tem tido, sempre, por finalidade, a transcrição dos títulos dos livros, segundo a significação etimológica do termo: biblio= livros e graphein= descrever (do grego).” É da época da Revolução Francesa a primeira definição de bibliografia, talvez não formulada explicitamente, mas admitida implicitamente: conhecimento do livro sob todos os seus aspectos. 2 �As primeiras bibliografias impressas foram especializadas, dedicadas a livros sobre um único assunto. Entretanto, podem ser consideradas internacionais pelo fato de mencionarem livros de todas as procedências, sendo a maioria em latim. O primeiro repertório de caráter geral foi a obra de Conrad Gessner, naturalista e filósofo de Urich, “Bibliotheca universalis”, cuja publicação constitui o fato mais importante da bibliografia no século XVI. Às bibliografias logo se juntaram estantes de outros livros de referência. Tinham títulos tais como “castelo”, “compêndio”, “corpus”, “catálogo”, “floresta”, “inventário”, biblioteca”, “espelho”, “repertório”, “teatro” ou “tesouro”, e ofereciam informações sobre palavras (dicionários), pessoas (dicionários biográficos), lugares (dicionários geográficos e atlas), datas (cronologias) e coisas (enciclopédias). Havia também coleções de muitos volumes de textos sobre tópicos específicos — leis, tratados, crônicas, decisões de concílios da Igreja, descrições de lugares exóticos feitas por viajantes etc. Em 1758 apareceu até um dicionário de dicionários, publicado em Paris e ridicularizado pelo literato alemão exilado Melchior Grimm (1723-1807), mas que mesmo assim satisfazia a uma necessidade real, era o livro: Table alphabéthique des dictionnaires de Durey de Noinville (1683-1768). Em 1810, a bibliografia começou morosamente a trilhar seu caminho. Os livreiros já tinham uma visão mais definida sobre a importância e necessidade de investimento nas bibliografias. Nessa fase da história da bibliografia, um livreiro pariense, Charles-Jacques Brunet publicou um repertório clássico no gênero: o Manuel du libraire et de l’amateur des livres, em 1810. O forte movimento científico do século XIX transformou sensivelmente as condições da atividade intelectual. A conquista de novos países, a evolução da educação pública, a criação de notáveis escolas, a fundação de sociedades eruditas e o aparecimento das bibliotecas abertas ao público, todos estes são fatores que provocaram o crescimento da quantidade de obras impressas. Desde então a bibliografia adquiriu considerável autoridade, revelando-se inestimável instrumento de propagação. Entre 1820 e 3 �1899, apareceram, na Europa, inúmeras bibliografias especializadas em todos os campos da ciência, atividade que prosseguiu, embora pouco sistematicamente, até 1914. Exatamente neste período, na Itália, o Conde Francesco Leopoldo Cicognara lançou, em 1821, o Catalogo ragionato dei libri d’arte e d’antichita posseduti dal Conte Lepoldo Cicognara, um marco fundamental da bibliografia e da bibliofilia. FRANCESCO LEOPOLDO CICOGNARA Às vezes, quando se consulta um catálogo de livros impressos à procura de uma certa obra, nem sempre se dá conta que este volume possa ter pertencido a uma determinada pessoa. No entanto, quando o título indica que é um catálogo de uma coleção particular, aguça-se a curiosidade para saber: qual seria a sua formação profissional? Quais seriam suas áreas de interesse pessoal? Qual sua atividade profissional? Ainda mais quando esta pessoa carrega um título de nobreza européia... O Conde Francesco Leopoldo Cicognara nasceu em Ferrara em 1767 e morreu em Veneza em 1834. Crítico, teórico e historiador da arte, além de bibliófilo e pintor, Cicognara foi educado no Collegio dei Nobili de Modena entre os anos 1776 e 1785. Completada sua primeira educação, partiu aos 21 anos para Roma, onde residiu até 1790. Os dois anos em que vive em Roma são importantes para a formação do jovem teórico, logo admitido como membro da Società dell’Arcadia e dos círculos neoclássicos dos anos ’80, gravitantes em torno de Angelica Kauffmann (1741-1807), profundamente marcados pelo estilo do pintor alemão, há pouco falecido, Anton Raphael Mengs (1729-1779) e dos teóricos Johnann J. Winckelmann (1717-1768) e Francesco Milizia (1725-1798). Graças a esta experiência romana, Cicognara supera definitivamente todo traço de erudição provincial e já em seus escritos juvenis sucessivos àquela estada _ os poemas didascálicos Le Belle Arti (1790), Il Mattino, il mezzo-giorno, La sera e la notte (1790), além do diário de viagem pela Sicília _ Cicognara não 4 �revela interesses meramente eruditos pelos testemunhos artísticos, mas a curiosidade por enquadrá-los em um amplo horizonte de cultura. Estabelecido em Veneza em 1808, quando é nomeado Presidente da Accademia di belle Arti da Sereníssima, publica neste mesmo ano sua primeira obra importante, Del bello, na qual retoma sistematicamente os princípios da estética iluminista e neoclássica, assente igualmente sobre os ideais da educação estética da humanidade e do conceito de sublime. Neste mesmo ano é confirmado como Presidente da Accademia di Belle Arti di Venezia, cargo que manterá até 1826. Entre suas realizações neste período, sempre inspiradas na idéia de educação estética, conta-se a abertura ao público, em 1817, da Galleria dell’Academia. Entre 1813 e 1818, Cicognara publicou a obra que o tornou célebre, a Storia della scultura dal suo risorgimento in Italia sino al secolo di Canova (6 volumes), na qual o ponto de partida, o retorno da escultura aos modelos antigos em meados do século XIII, era fornecido por Nicolas Pisano, e o ponto de chegada, por Canova, considerado como a máxima expressão do clássico nos tempos modernos. Concebida como uma continuação das obras de Winckelmann e de Séroux d’Argincourt, a obra procurava também explorar os vínculos entre a arte, a literatura e mesmo a história política, nela integrando as pesquisas de Edward Gibbon (1737-1794), Charles-François Dupuis (1742-1809), entre outros. Em seu gênero, a obras mantém-se insuperável. Algumas obras sobre arquitetura (De’ propilei, 1814) e sobre o perfil monumental de Veneza (Le fabbriche e i monumenti copiscui di Venezia, 1813), além de uma Biografia di Antonio Canova, aggiuntivi il catalogo completo delle opere (Veneza, 1823), entre outras, complementam sua obra de escritor e erudito. Tendo ainda publicado, em 1831, um estudo sobre a impressão da gravura sobre cobre, foi ele convidado pela Duquesa de Parma, Marie-Louise a vir a seu Ducado assisti-la na montagem do que é hoje a Galleria Nazionale di Parma. Após Vasari, no século XVI, Cicognara é hoje reconhecidamente, ao lado de Luigi Lanzi, um dos mestres fundadores de um inteiro campo de estudos, a História da Arte. 5 �A Biblioteca CICOGNARA Em 1824, Cicognara vendeu à Biblioteca Apostólica Vaticana a totalidade de sua Biblioteca, composta de aproximadamente cinco livros (além de um excepcional conjunto de gravuras), cujo Catalogo ragionato dei libri d’arte e d’antichita posseduti dal Conte Lepoldo Cicognara, ele havia publicado em 1821. A Biblioteca do Vaticano foi organizada em meados do século XV e é um dos mais belos testemunhos da Renascença. Não foi a primeira biblioteca papal, mas desde a época dos papas Nicolau V e Sisto IV tinha uma peculiaridade essencial: o acervo era especializado em obras de cunho secular, como os clássicos gregos e latinos, além de possuir obras teológicas e de direito canônico. Ciência, Arte, a Reforma Protestante, a Contra-Reforma católica são alguns dos principais assuntos cobertos por essa biblioteca. Possui um patrimônio amplo e diversificado: 1.600.000 volumes impressos, antigos e modernos, 8.300 incunábulos (65 dos quais em pergaminho); mais de 150.000 mil códigos manuscritos e volumes de arquivo; além de 100 mil impressos e incisões; 300 mil moedas e medalhas e numerosos objetos de arte. Pode-se considerar a Biblioteca CICOGNARA como a mais importante biblioteca de fontes da história, que confere atualmente à Biblioteca Apostólica Vaticana o estatuto de centro de excelência de estudos em Humanidades, especialmente em artes, arqueologia clássica, literatura, assim como estética e história do gosto. Dessa perspectiva MARQUES FILHO (2003) revela “... a Biblioteca CICOGNARA permite, como nenhuma outra, adentrar, em uma reconstituição livro a livro, no conjunto de temáticas e controvérsias sobre a natureza, a dignidade, os conceitos, os vínculos com o Antigo e as práticas artísticas dominantes desde Vitrúvio até os anos iniciais do século XIX...” Além de um impressionante conjunto de tratados, livros, manifestos, poemas, orações e programas relativos às artes da pintura, escultura e arquitetura, e sua história e relações com a literatura, música, retórica, teologia, filosofia, etc., a biblioteca contém tudo o que de impresso Cicognara pôde reunir sobre a prática e o ensino das artes. 6 �Programa BIBLIOTECA CICOGNARA O Programa BIBLIOTECA CICOGNARA iniciou como um Projeto Temático da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP), 20022006, realizado pela Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) com a aquisição, em 2002, de um conjunto de microfichas (The Cicognara Library: Literary Sources in the History of Art and Kindred Subjects) que reproduz a Biblioteca CICOGNARA (iniciativa da University of Illinois, EUA, em associação com a Biblioteca Apostólica Vaticana), pertencente ao Vaticano. Este acervo dota a universidade brasileira dos recursos bibliográficos fundamentais ao desenvolvimento de pesquisas sobre a tradição clássica. O Prof. Marcos Tognon, em entrevista a FAVA (2002), informa: “... esse acervo pertencente à Biblioteca Apostólica Vaticana, foi reproduzido pela Universidade de Illinois, EUA, que o colocou à disposição de instituições interessadas. Já foram repassadas mais de 100 reproduções da Biblioteca CICOGNARA para diversas universidades da Europa e dos Estados Unidos e a universidade campineira é a primeira da América do Sul a receber a Biblioteca.”� A Biblioteca CICOGNARA (aproximadamente quarenta mil microfichas) encontra-se armazenada na Biblioteca Central Cesar Lattes da UNICAMP, onde está disponível aos pesquisadores e atualmente passa pelo processo de descrição bibliográfica e digitalização. O desenho intelectual da BIBLIOTECA CICOGNARA Mais que um precioso patrimônio de livros e imagens sobre a história da cultura, a Biblioteca CICOGNARA organiza-se tematicamente segundo um paradigma intelectual, em que se modelam aspectos essenciais da reflexão sobre as artes e suas relações com o conjunto das Humanidades (história, historiografia, mitologia, retórica, filologia, poética, munismática, inscrições, periegética, bibliografia, etc.). Do ponto de vista metodológico, a organização tópica deste saber, estabelecida no Catalogo ragionato de 1821, desempenha, para as humanidades, aproximadamente o mesmo papel exercido pelo Systema Naturae de Carl von Linné de 1735 para a emergência da moderna taxonomia. Com 7 �Cicognara, o sistema das artes e dos saberes arqueológicos, filológicos, poéticos e retóricos, que têm por objeto os monumentos da Antiguidade, atinge sua primeira exposição sistemática. Desta forma a Biblioteca CICOGNARA pode ser comparada a Histoire Naturelle de George Buffon (1752-1802), composta de 44 volumes, considerada a primeira obra moderna a tentar abranger o conjunto do cognoscível na natureza. Organização e arranjo do Catálogo O Catalogo ragionato apresenta um traçado metodológico próprio, dividido similarmente em 42 tópicos: classificação temática específica, criada pelo próprio Conde Cicognara, procurando organizar o conjunto da memória das formas herdadas da Antiguidade, sendo composto por 2 volumes encadernados em um volume físico: - 1º volume (Parte prima) (Tabela 1- Apêndice) : 415 páginas - 2º volume (Parte seconda) (Tabela 1- Apêndice- colunas em destaque) : 333 páginas + Índice Alfabético de Autor (Indice del catalogo per ordine alfabetico) + Apêndice (Appendice) O catálogo é ordenado alfabeticamente pelo nome dos autores e títulos, com entrada precedida de um número, em ordem seqüencial. Pode-se verificar que houve empenho na transcrição das informações bibliográficas básicas: autor, título, local e ano de publicação, e ainda o número de figuras existentes na obra. O que ainda acrescenta mais valor à descrição do registro são, sem dúvida alguma, os comentários feitos pelo Conde Cicognara, sobre todas as obras relacionadas no catálogo. exemplo: 2400 VENTURI Gio. Batt. Memoria intorno alla vita, e alle opere del Capitano Francesco Marchi. Modena 1816 4. fig. Con un bel ritratto in fronte al volume intagliato da Rosaspina, e quattro grau tavole al fine. È interessantissima ogui produzione dell’ab. Venturi. In questa rimarcasi um’aggiunta di molti anticoli alle Bibliografia di fortificazione inserita nell’edizione di Roma del Marchi. 8 �A curiosidade fica por conta das transcrições feitas, integralmente das páginas de rosto das obras. Fato este que pode ser considerado de relevância para a história do livro. Segue o exemplo de uma obra, com as informações bibliográficas básicas: Lomazzo, Giovanni Paolo. Idea del tempio della pittura. Milano: Gottardo Pontio, 1590. No Catalogo Ragionato a indicação é: Lomazzo, Gio. Paolo Milanese Pittore Idea del tempio della pittura, nella qualle egli discorse dell’origine, & fondamento delle cose contenute nel suo trattato dell’arte della Pittura. In Milano per Gottardo Ponto (sic); in fine per Gott. Pontio 1590. Metodologia Esse estudo sobre o Catalogo ragionato não tem a pretensão de ser exaustivo e, sim, uma investigação incipiente que possa estimular futuras pesquisas. Foi realizada uma pesquisa documental no próprio catálogo, utilizando uma amostragem probabilística, do tipo amostra aleatória simples, “...em que cada elemento da população tem uma chance, conhecida e diferente de zero, de ser selecionado” (MATTAR, 1996). A amostra aleatória simples é selecionada por meio de sorteio de pelo menos 10% do universo da pesquisa, neste caso empregou-se 30% (1.440 obras) do universo da pesquisa (4.800 obras). Resultados É importante ressaltar BURKE (2003) sobre a relação de alguns dados estatísticos conhecidos, para lembrar a escala das mudanças que aconteceram no início das comunicações modernas: “Por volta do ano de 1500 havia impressoras em mais de 250 centros europeus e elas já haviam produzido cerca de 27 mil edições. Fazendo uma estimativa conservadora de 500 exemplares por edição, haveria então algo em torno de 13 milhões de livros em circulação no ano de 1500 numa Europa de 100 milhões de habitantes (excluindo-se o mundo ortodoxo, que escrevia em grego ou russo ou eslavo eclesiástico). Já para o período entre 1500 e 1750, foram publicados na Europa tantos volumes cujos totais os estudiosos da história do livro não conseguem ou não querem calcular (com base no índice de 9 �produção do século XV o total estaria ao redor de 130 milhões, mas de fato o índice de produção aumentou dramaticamente)”. Em relação à idade da coleção, Tabela 2, tem-se a predominância das obras na língua italiana (44%), língua materna do autor do catálogo; seguida de 29% das obras na língua francesa; 15% na língua latina; 9% na língua inglesa, e os demais 3%, nas línguas alemã e espanhola. Segundo VERGER (1999), “...os estudos bem precisos fazem-nos pensar que, por volta de 1480, a parte da impressão nas "bibliotecas do saber" francesas não passava dos 6% e que foi apenas por volta de 1500 que ela passou para mais de 50%”. A evolução parece ter sido a mesma por todo lado, anterior em dez ou quinze anos na Itália, mais lenta ainda na Inglaterra. Tabela 2 – Catalogo ragionato: língua língua alemã espanhol francês inglês italiano latim total nº de obras 96 48 1.392 432 2.112 720 4.800 % 2% 1% 29% 9% 44% 15% 100% A história do livro tem cerca de 6.000 anos, desde o papiro, o pergaminho, passando pelo papel manufaturado, a partir de trapos até os sofisticados papéis industriais feitos da pasta da madeira. Para relacionar com a idade da coleção CICOGNARA vale ressaltar MARTINS (2002), que afirma “...existem três grandes aspectos desta história: 1º: a técnica da gravura, 2º: a técnica da fundição manual e 3º: a técnica da fundição mecânica”: - 1460 - Tipografia: composição através de tipos móveis e prensa manual – Gutenberg. - 1500 - Incunábulos: livros impressos no século XV desde a invenção da tipografia. - 1590 - Renascimento: os tipógrafos constituem uma dinastia de verdadeiros humanistas. - 1790 - Industrialização: inicia os séculos mais longos da história, que termina em 1914. 10 �- 1814 - Prensa mecânica, cilíndrica e movida por força motriz: a composição ainda é manual. Expressando a idade da coleção, Tabela 3, verifica-se o alto percentual de 46% de obras do século 18; seguido de 21% do século 16. Os 16% de obras do século 19 podem ser compreendidos pela data de edição do Catalogo ragionato em 1821. As obras do século 15 representam 2%. É prudente considerar as condições de acesso a estas obras, como também as circunstâncias da época da aquisição da coleção. Tabela 3 – Catalogo ragionato: idade da coleção século Sec. 15 Sec. 16 Sec. 17 Sec. 18 Sec. 19 total nº de obras 96 1.008 720 2.208 768 4.800 % 2% 21% 15% 46% 16% 100% O catálogo ainda se sobressai pela diversidade na tipologia dos documentos primários e secundários, apresentando: livros, dissertações, catálogos, bibliografias, índices, tratados, discursos, conferências, almanaques, guia de viagens, além de um numeroso acervo de gravuras, sobretudo de Escultura Antiga, Arquitetura e Perspectiva. Inclui vários conjuntos encadernados de gravuras com textos indicativos de como desenhar e pintar, traçar perspectivas, projetar arquiteturas, pontes, fontes, máquinas em geral, etc. Entre outros temas, destacam-se também obras sobre museus e coleções privadas e seus acervos, guias de viagem sobre cidades artísticas, gravuras de esculturas e pinturas modelares, etc. No Sumário do Catalogo Ragionato, visualizado na Tabela 1 (Apêndice), é nítido o propósito do Conde Cicognara em relacionar os assuntos de modo a facilitar a consulta dos leitores. Atualmente, na Biblioteca Central Cesar Lattes – Unicamp, nas investigações realizadas pelos pesquisadores, pode-se reconhecer 11 �a racionalidade do arranjo temático do catálogo pela rapidez com que os assuntos são localizados. É interessante verificar a relação dos tópicos com o número de obras abrangidas. Os assuntos que englobam um número maior de obras são: Tratados de arquitetura, Hábitos e costumes antigos e modernos, Dicionários e abecedários, Grandes museus, galeria e obras de pintura, Obras de escultura dos gêneros Antigo e Moderno, Roma antiga e moderna, Panoramas de cidades e descrição de monumentos e Guias ilustrados. Devido ao arranjo temático pode-se inferir que o Catalogo Ragionato é uma relevante base de dados bibliográfica, sendo que, para transforma-se em base de dados virtual seriam necessárias, unicamente, alterações de suporte, de impresso para eletrônico. Outra faceta a ser distinguida é o Índice (Índice del Catalogo per ordine alfabetico), que reproduz a estrutura do catálogo e ocupa 77 páginas da obra. Certamente, com o objetivo de investir na eficácia quanto à rapidez e objetividade, o Conde Cicognara “abrevia” os títulos das obras, preservando os itens mais importantes para a recuperação da informação. Segue o exemplo da obra nº 2.400: VENTURI Gio. Batt. Memoria intorno alla vita, e alle opere del Capitano Francesco Marchi. A indicação do autor apresenta-se em ordem alfabética de sobrenome, seguido pelos títulos existentes do autor em questão, indicando o nº da obra. Com precisão o pesquisador recupera as informações bibliográficas completas da obra: nome do autor, título, local e ano de publicação, editor, título(s) da(s) obra(s) encadernadas com a obra indicada e o comentário do Conde Cicognara. exemplo: Venturi G.B Essai sur les ouvrages de Lionard di Canova, 3561 _ Indagine Fisica sui colori, 228 _ Rapporto sulla misura lineare, 1820 _ Memmoria sulla vita ed opere del Marchi, 2400 Mais um aspecto a ser considerado é o interesse nas diversas edições das obras. Por exemplo: as mais de cinqüenta edições de um único volume do Vitrúvio – texto clássico reeditado a partir do Renascimento, período em que se deu 12 �verdadeira explosão de criações artísticas, literárias e científicas, inspiradas na Antiguidade greco-romana. Outro destaque é De Reaedificatoria, de Leon Battista Alberti, com nove edições, desde 1485 até a tradução italiana de 1726. Há ainda 14 distintas edições dos tratados de Andrea Palladio, desde 1570 até a tradução francesa de 1785, entre outras. No Prefácio do Catalogo ragionato, o conde Cicognara enuncia que chegando à sua idade, 54 anos, ficou muito honrado em contribuir com o seu país, a Itália, através do lançamento do Catalogo ragionato, onde pôde deixar para a juventude um manifesto sobre a erudição das Artes. Essencial se faz advertir que, na época do lançamento do catálogo, a idade do conde Cicognara, 54 anos, era considerada muito avançada, daí as inúmeras citações que o autor faz à sua própria velhice. Ainda expressa a importância que tiveram os seus amigos e conhecidos, especialistas nos diversos assuntos compreendidos no catálogo, na conclusão da obra. É notória a sua preocupação em explicar que também se esmerou em procurar obras que não fossem conhecidas, porém que tinham importância, igual ou até superior, às consideradas ilustres. Apresenta explicações detalhadas sobre a classificação das obras nos temas, considerados por ele, os mais adequados. Na época ainda tinha a intenção de continuar na sua busca incessante por livros raros e relevantes ao estudo das Artes, pretendendo reeditar o Catalogo ragionato com um apêndice. Interessante é a sua inquietação em relação à expectativa que os leitores pudessem ter com o conteúdo do catálogo. Num rompante entusiástico afirma que, durante a elaboração do catálogo, teve os melhores anos de sua vida. Na última frase do prefácio esclarece que deu preferência às obras que tinha mais estima e que entendia serem de maior importância, julgando ser melhor esta conduta a calar-se. Ainda finaliza desejando saúde aos leitores. Conclusão Como, entre o fim da Idade Média e o século XIX os homens tentaram ordenar o multiplicado número de textos que o livro manuscrito – e depois o 13 �impresso – colocou em circulação? Arrolar os títulos, classificar as obras, estabelecer os textos: tantas operações graças às quais tornava-se possível o ordenamento do mundo escrito... O Catalogo ragionato dei libri d’arte e d’antichita posseduti dal Conte Lepoldo Cicognara é um exemplo de uma base de dados que disponibiliza, em um único local, de fácil e rápido acesso, as informações essenciais aos pesquisadores das áreas de Estudo da Arte e Arquitetura. A inteligência e arrojo do conde Cicognara propiciam aos estudiosos dos assuntos tratados no catálogo, como também aos bibliotecários, um exemplo de uma estrutura de organização da informação através da qual é possível armazenar e recuperar a informação, nos moldes nas modernas ferramentas atuais disponíveis. Entretanto, é imperioso salientar que essa obra foi concebida no início do século XIX com todas as dificuldades e limitações da época. THE CATALOGO RAGIONATO DEI LIBRI D’ARTE E D’ANTICHITÀ: a fundamental landmark of the bibliography about art history (XIV-XIX centuries) - CICOGNARA Library, Central Library Cesar Lattes, UNICAMP, SP, Brazil ABSTRACT This paper analyses the process of organizing the analytic catalog: Catalogo ragionato dei libri d’arte e d’antichità, of the Italian count Francesco Leopoldo Cicognara (1767-1834), where the information of approximately five thousand pieces of his private library - from XVI to XIX centuries, is gathered. Since 1824 this collection is a property of the Vatican Library, and in 1989 it was submitted to a process of microfilming (forty thousand microfiches) by the University of Illinois at Urbana-Champaign (EUA). In the Catalogo ragionato Leopoldo Cicognara, is inserted the list of publications and comments about texts, from architecture, painting and sculptures treaties, to art guides, artistic guides of cities, museums, sketches for drawings used in arts classes, theoretical texts on music and fine arts, besides comments on numismatics and aesthetics. The methodological plan of the Catalogo ragionato, objective of this study, is to investigate the following items: collection age, language of the pieces, kind of documents, books translation, summary, indices and prefaces of the author. The Catalogo presents a thematic organization according to an intellectual model where the relevant aspects about art and its relations with Humanities are emphasized, taking an outstanding and influencing place in the artistic world historiography. Keywords: Historiography, Bibliography 14 �Referências bibliográficas BURKE, P. Uma história social do conhecimento: de Gutenberg a Diderot. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2003. CAVALLO, G.; CHARTIER, R. História da leitura no mundo ocidental. São Paulo: Ática, 1999. FAVA, R.F. Pequenas grande obras: Unicamp recebe microfichas do acervo que pertenceu à biblioteca do crítico italiano Conde Francesco de Cicognara. Jornal da UNICAMP, Campinas, v. 17, n. 191, 2002. FERREIRA, A.B.H. Novo dicionário da língua portuguesa. 3. ed. Curitiba: Positivo, 2001. FIGUEIREDO, L.M.; CUNHA, L.G. Curso de bibliografia geral. São Paulo: Record, 1969. MARQUES FILHO, L.C. País terá acesso a 500 anos de tradição clássica. ItaliaOggi, 02 abril 2003. Disponível em: <http://www.italiaoggi.com.br/not04_0603/ital_not20030402h.htm>. Acesso em: 02 de abril de 2003. MARTINS, W. A palavra escrita: historia do livro, da imprensa e da biblioteca. 3. ed. São Paulo: Ática, 2002. MATTAR, F. Pesquisa de marketing. São Paulo: Atlas. 1996. VERGER, J. Homens e Saber na Idade Média. Bauru: EDUSC, 1999. 15 �Apêndice Tabela 1- Catalogo ragionato: Sumário Nº 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 Tópico Delle Belle Arti in generale Trattati della Pittura Dell’Intaglio in rame e in legno Trattati della Scultura Elementi, Proporzioni, Anatomia Trattati dell’Architettura Architettura Teatrale moderna Architettura Teatrale antica Prospettiva Edificj di vario genere, Ponti, Strade, Fontane, Giardini… Poemetti Didascalici sulle Arti Scrittori del Bello Poemi, Drammi, e Autori Classici figurati Favoleggiatori Lettere Pittoriche e Antiquarie Descrizioni, Relazioni, e Memorie Orazioni Pittoriche, Statuti Accademici, Almanacchi… Feste, Ingressi, Trionfi, Spetaccoli, e Funerali Miscellanee Abiti e Costumanze Antiche e Moderne... Emblemi Biblie figurate, Vite istoriate, Collezioni di Ritratti antiche… Dizionarj e Abededarj Biografia Autori di Fisionomia Delle Antichità in genere Antichità, Egizie, e Indiche ec. Antichità Etrusche, e Italiane avanti I Romani Antichità Greche, Greche-Italiche, ed Ercolanensi Numismatica, e Pietre Intagliate Iscrizioni Erudizione varia Grand Musei, Gallerie, e Opere di Pittura Opere di Scultura d’ogni genere Antiche e Moderne Roma Antica e Moderna Vedute di Città e Descrizioni di Monumenti, e Antichità... Guide e brevi Illustrazioni delle singolarità, che trovansi… Cataloghi Equitazione Alcuni Libri di Bibliografia Mitologia, Imagini Sacre, e Costumi Religiosi … Appendice TOTAL nº de obras 60 177 23 17 82 336 35 18 73 97 73 32 44 10 99 55 83 176 5 281 123 167 36 239 55 33 45 90 81 311 72 179 343 92 321 205 244 182 35 38 92 41 4800 % 1% 3,9 % 0,5% 0,4% 2% 7% 1% 0,4% 1,5% 2% 1,2% 1% 1% 0,2% 2% 1% 2% 3,9% 0,1% 6% 2,4% 3,1% 1% 5% 1% 1% 1% 2% 2% 6% 1,4% 4% 7% 2% 6% 4% 4% 4% 1% 1% 2% 1% 100% 16 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource SNBU - Edição: 14 - Ano: 2006 (UFBA - Salvador/BA) Subject The topic of the resource Biblioteconomia Documentação Ciência da Informação Bibliotecas Universitárias Description An account of the resource Tema: Acesso livre à informação científica e bibliotecas universitárias. Creator An entity primarily responsible for making the resource SNBU - Seminário Nacional de Bibliotecas Universitárias Publisher An entity responsible for making the resource available UFBA Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2006 Language A language of the resource Português Type The nature or genre of the resource Evento Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Salvador (Bahia) Event A non-persistent, time-based occurrence. Metadata for an event provides descriptive information that is the basis for discovery of the purpose, location, duration, and responsible agents associated with an event. Examples include an exhibition, webcast, conference, workshop, open day, performance, battle, trial, wedding, tea party, conflagration. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Catálogo Ragionato Dei Libri D’arte e D’antichita: marco fundamental da bibliografia sobre história da arte (séculos XIV-XIX) - Biblioteca CICOGNARA, Biblioteca Central Cesar Lattes, UNICAMP. Creator An entity primarily responsible for making the resource Pereira, Joana D’Arc S. Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant Salvador (Bahia) Publisher An entity responsible for making the resource available UFBA Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2006 Type The nature or genre of the resource Evento Description An account of the resource Este trabalho analisa o processo de construção do catálogo analítico: Catalogo ragionato dei libri d’arte e d’antichità, do conde italiano Francesco Leopoldo Cicognara (1767-1834), onde estão reunidas informações de aproximadamente cinco mil obras de sua biblioteca particular, dos séculos XVI a XIX. Desde 1824 esta coleção faz parte do patrimônio da Biblioteca Vaticana, sendo que, em 1989, passou por um processo de microfilmagem (quarenta mil microfichas) pela University of Illinois at Urbana-Champaign (EUA). No Catalogo ragionato Leopoldo Cicognara insere o elenco de publicações e comentários sobre textos que vão desde tratados sobre arquitetura, pintura e esculturas, até guias de arte, guias artísticos de cidades, de museus, pranchas de desenhos para aulas de arte, textos teóricos sobre música e artes plásticas, contendo ainda comentários sobre numismática e estética. O traçado metodológico do Catalogo ragionato, objeto deste estudo, é investigado nos seguintes itens: idade da coleção, língua das obras, tipologia dos documentos, traduções dos livros, sumário, índice e prefácio do autor. O Catalogo apresenta uma organização temática segundo um modelo intelectual onde são destacados os aspectos relevantes sobre as artes e suas relações com o conjunto das Humanidades, ocupando um lugar de destaque e influência na historiografia artística mundial. Language A language of the resource pt